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光明真理

2017-04-08 03:26:15 

经济指标

当你去到Eiko和Koma的“裸体” - 它通过星期六晚上在Baryshnikov艺术中心演出 - 你看到的是两个并排躺在土堆和羽毛堆上的尸体所以这是一个来自大自然的场景,但它没有田园田园诗身体是白色的,憔悴的,完全赤裸的他们慢慢地移动,而且大多只是相互关联Koma把脚放在Eiko的膝盖上;她把胳膊伸进胳膊肘他们在做这件事时看不到对方他们似乎看不到他们的眼睛,但看到他们的毛孔Koma在一个接合处将他的臀部吊在空中习惯了,到此为止,对这对夫妻运动的冰川迟缓,我们认为这种行为非常戏剧化,就像第二幕帷幕现在会发生什么

我们想知道他会把他的臀部放下来,处于一个稍微不同的位置Eiko和Koma几十年来一直在制作这样的舞蹈剧“裸体”是他们所称的回顾计划的一部分,庆祝四十年的合作,三十其中五人在纽约它不仅包括表演,还包括录像,摄影展和其他艺术Eiko和Koma并不是一个舞蹈组合,而是她写作的一个艺术组织

他画的是等第二次世界大战后不久在日本出生的Eiko和Koma Otake,她是五十九岁,他六十二岁,从来没有任何成为戏剧艺术家的意图

在20世纪60年代,在他们各自的大学,但他们都研究政治学

但在日本,当时正如在美国和欧洲一样,发生了一场普遍的学生抗议运动,主要是为了应对美国在日本的巨大战后军事存在而产生的反战,在越南战争中事实上涉及日本人的情况学生与当局的冲突是令人讨厌的:催泪瓦斯,俱乐部,监狱Eiko和Koma是其中的一部分(Koma绑定他的一个教授用磁带,并把他从教室)他们两个独立地离开了大学并转向前卫舞蹈,这是一种受日本激进派欢迎的形式,因为他们觉得他们没有资本主义,商品化,保守主义和整合性,他们在工作室中短暂工作过Toshiumi Hijikata和Kazuo Ohno是比较可怕的反传统风格的先驱者Butoh(他们在1971年在Hijikata的工作室遇到他们)但是他们没有受到这些大师们的关注,所以他们搬到了德国,在第二次世界大战前由玛丽·维格曼领导的高度表现主义的现代舞蹈运动中,仍然存在残余现在,英子和科马不仅是舞蹈家,而且还是汉诺威的编舞家,他们与曼贾克米尔学习过, Wigman的助手,她教他们经济 - 如何找到他们真正想说的话,然后擦洗其他人最后,这对夫妇决定前往纽约,那时候是实验舞蹈之都

为了筹集资金用于旅行,他们回到日本并在幼儿园工作;她是一名教师,他是一名公共汽车司机

在晚上,在教室里,玩具被清理干净,他们练习了一段他们多年来一直在做的作品,“白色舞蹈”(去年,作为他们回顾的一部分,他们重新安装在Danspace项目上它有点混乱他们需要比Chmiel教导他们更多的经济)他们于1976年搬到纽约,那时许多美国先锋派艺术家 - 非常优秀的约翰凯奇 - 仍然对亚洲艺术着迷五年,他们取得了一些成功然后在1981年,他们决定他们受到太多艺术家的影响,他们离开了城市,搬到了Catskills There的一个房子,两年后,他们住了八只鸡,因为Koma告诉了Shoko Yamahata Letton(佛罗里达州立大学的硕士论文,其中大部分内容都是这些传记材料的),并问自己他们真正关心的是什么他们在自然界找到了答案,他们周围的东西因此,舞蹈的名字他们现在马德:“树”,“土地”,“粮食”,“锈”等从这一发现以及日本,德国和美国的极简主义中,他们演变出他们的表演风格

首先,他们开始非常强调集合,来自自然界:叶子,污垢,水他们还做了特定地点的作品“River”,一张1995年的作品,在特拉华河首次出现,Eiko挂在原木上 他们把自己看作是自然的一部分 - 有些东西从树上,树叶里跳出来,慢慢地发生在这些元素中的变化

这听起来很平静,有益健康当Eiko和Koma表演时,他们似乎处于痛苦中思考人们听到的那些战争故事中,大屠杀发生后,抵达的部队在一堆尸体下发现一只胳膊或一只腿无力地挥手,或者一个小孩在哭泣夺走尸体,在那里你有Eiko和Koma这紧缩是或部分是因为他们几乎没有舞蹈技巧他们从来没有机会去学习任何“我们的运动基本上是一样的”,Eiko告诉Shoko Letton“尴尬的一样”像优秀的工匠一样,他们做出了美德很多人都把这对夫妻的作品比作了Butoh--这是Eiko和Koma坚定反对的一个比较

事实上,他们与Butoh有很多共同之处:赤裸的身体,原始主义,缓慢,恐怖的音符

不是因为desc但是由于他们和Butoh从共同的源头下降:首先是广岛和长崎(“从三位一体到三位一体”,由长崎幸存者京都林编写的一本书,由日本人Eiko翻译,最近由Station Hill出版)另外,Eiko和Koma的表演与Butoh在许多重要方面的表现不同,他们的四肢并没有像Sankai Juku那样出色地演出,经常在美国(Eiko握着她的手臂在奇异的弯曲位置,她如何让他们在那里

她应该看到一位骨科医生吗

)更重要的是,他们两个通常不会扮演相同的角色Koma看起来像我们发生在他身上的事情Eiko发生了什么她是我们的鬼魂,我们的噩梦,我们即将到来的死亡最后,微妙,打结,手势模糊不清,我必须说他们的表演,比如Noh的表演,对我来说太长而且太慢,我开始想:我喂猫吗

我送了姨妈一张生日卡吗

这段经历对于“裸体”来说并不是那么强烈,因为这段作品是开放式的你可以随心所欲地来到这里(每个晚上,Eiko和Koma都会进行四到六个小时,休息五分钟)但是,你可以放大或缩小,当你放大时,你可以通过程序的强度获得奖励当Koma将他的后部悬挂在空中时,我长时间注视着他的肚脐 - 这些人会给你时间 - 而我我认为如果我能够再看一看那个黑洞,我可能会发现很多关于生活的东西

这可能只是一种补偿性的幻想,是观众酷刑的产物,由前卫派普遍实践:既然你已经等了这个很长时间以来,我不这么认为,但我的思想往往会在Eiko和Koma的作品中流淌,部分原因只是他们所做的事情的纯粹,可怕的集中

同样,他们的裸体在过去,他们有通常以小衣服出现 - 可能是Koma的缠腰布,这是Ei的纱笼(她长时间裸露胸部)但也许,在他们这个年纪,他们认为他们现在可以完全裸露而没有吸引人的狂躁在任何情况下,他们暴露的身体 - 苍白和骨瘦如柴 - 将一切都推向极限这是什么他们对华盛顿邮报的艾伦·克里格斯曼说:当我们表演时,我们喜欢想象我们每个人都是一只刚刚被抓到并在砧板上的新鲜鱼鱼会直觉有人会吃它没有空间可以风骚鱼的身体紧绷,闪耀着蓝色,睁大眼睛没有办法逃脱在当代舞蹈中,还有谁会以这种直率表现 - 如此冷酷和严肃