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走进树林

2017-06-05 10:29:32 

经济指标

新的“红帽”比格林更“暮色”是的,狼在森林里,年轻的女英雄瓦莱丽(阿曼达塞弗里德)走过树林走访她的祖母,她(在梦中至少)拥有巨大的牙齿,最好吃她

但是电影中的其他一切都是从“暮光之城”系列中借鉴的,其中包括在2008年导演第一部分非凡成功特许经营的凯瑟琳哈德威克,“暮光之城“是一个神志不清的青少年女孩的幻想:一个令人兴奋和危险的男孩,受到折磨和淫荡,但仍然甜美的崇拜女主角总是口渴,他不会喝酒,他仍然贞洁在”红帽“,瓦莱丽(一个年轻的女人,不是一个小女孩)有一个更可疑的崇拜者:一个狼人,闪亮和黑人,谁想要把她带走,并让她成为一个同胞 - 狼人他提供性幸福,但也有性监禁他不是一个保护者,他是一个驱逐舰,但问题是有些困惑,因为他假设人类形式正如在“暮光之城”系列一样,有两个英俊的年轻男人(希洛费尔南德斯和马克斯艾恩斯)希望女主角两人都可能是狼人哈德威克戏剧化女孩的渴望和自2003年她的第一部长片“十三岁”以来,人们担心这部电影以其凌乱的方式(很多手持骚乱)对早期青春期风暴有所了解,而在“暮光之城”中,Hardwicke与女演员克里斯汀斯图尔特合作,捕捉到了亲密的细节和惊人的幽默感,这是迷恋的本质

她似乎明白戏剧性地使用奇观:她将灰色的光线和西北部崎岖的常绿山脉变成了一个为吸血鬼易受伤害的氏族组成的无阳光的堡垒“暮光之城“在它那愚蠢的浪漫前提中慷慨地传达出来,但”红帽“却是一团糟大卫·莱斯利约翰逊的剧本将危险和威胁翻倍,增加了各种各样的暴力,并通过无数的高潮匆匆而过Valerie的村庄看起来像是来自迪斯尼乐园的中世纪小村庄 - 它似乎是由白雪公主设计的这是冷的,而且片子总是在下降,但是人们在夏天的衣服里四处走动狼群冲向城镇,人们的身体,只不过是一个黑暗的数字闪光灯(只有当他停下来跟瓦莱丽谈话时,我们才发现他是一头好毛茸茸的野兽,还有人的眼睛)加里奥德曼变成了狂热的狼人猎手;他站在村里的广场上,发出带有中欧口音的狂风大气的演讲

两位男性追求者和电子商店里的推销员一样平淡无奇,阿曼达塞弗里德嘴巴张开地走来走去,仿佛她已经从电影中走了进来色情视频Hardwicke无法从她身上获得表演;瓦莱丽是一个忍者,我们不在乎她是否被吞噬或与一个年轻男子缠身,或者与狼人一起在雪地里度过了所有的永恒

早期的故事以狼人为特色,选择在历史上是可以保护的你不必成为一个弗洛伊德来感知这一点,在任何版本的故事中,这个生物既是一种性诱惑,也是一种威胁

导演尼尔乔丹与安吉拉卡特合作创作了一个故事“狼的公司”(1984)中的梦幻般和色情诗人卡罗尔安杜菲在“小红帽”中将与狼的相遇变成了一个惊心动魄的开始:“我一直抱着他的th毛,直到天亮

什么小女孩不喜欢狼呢

“最后,与狼的性生活使她成为诗人,她杀死了那只野兽,然后,”从森林里走出来,我带着我的花朵唱歌,全部独自一人“但”Red Riding Hood“Hardwicke和她的编辑中没有太多诗意或采用新的schlock恐怖电影语法:突然的平底锅和l z的放大镜,一堆沉重的木门关上的巨大的敲击音乐令人窒息的电子音乐关闭电影是所有的摇滚和突然的特写 - 生涩的数字标点符号它是一种疏离的体验,没有情感上的共鸣或魅力来自西方童话故事,被暴力榨汁,我们转向泰国民间传说和宗教信仰的敬畏温柔在“能够回忆他过去的生活的Boonmee叔叔”,泰国东北部郁郁葱葱的丛林中哼唱着歌曲并且充满了诱惑力它引诱我们不要毁灭,而是要重生它与生命和幽灵般的生物一脉相承 在电影开头,一位患有终末肾病的中年男子Boonmee(Thanapat Saisaymar)已经回到家中,他的农场死亡了一个标题出现在屏幕上:“当我面对丛林和山丘时,我的过去作为一种动物而生活,其他生命在我面前站起来“

这些话后面跟着一个半昏暗的ha shot镜头,一头拴在树上的水牛这头动物庞大,被动,沉默;轻微的模糊摄影将颜色融合在一起,并将水牛逼进深绿色的背景他既在那里,也不在那里他是Boonmee的早期化身

在农场里,Boonmee的嫂子和他的侄子已经从曼谷赶来照顾他,而且,当这三人正坐在一个小型户外凉亭的晚餐中时,Boonmee已故的妻子的形象慢慢出现在桌子他们问她关于来世,每个人都愉快地聊天然后一个6英尺高的猴子幽灵与红色的眼睛闪亮加入他们;这是Boonmee的儿子,很久以前就消失了

他狠狠地解释说,他进入丛林并和一只猴子交配

很多这样的眼睛光鲜的生物居住在Boonmee家门外的丛林里

这一切都是异想天开和奇怪的,效果的定义不在于什么,而在于缺少什么:最轻微的兴奋或恐惧四十岁的作家兼导演,出生在泰国并出席芝加哥艺术学院的Apichatpong Weerasethakul说,他相信轮回人类,动物,植物和鬼魂之间的灵魂这些信念当然会刺激各种非现实的电影制作如果你打破人与野兽之间以及生与死之间的障碍,你可以做出变革性的特效,大惊小怪在Weerasethakul早期的一部电影“Tropical Malady”(2004)中,一只动物死亡,它的白色幽灵般的形状从尸体上脱落

导演拒绝过度动态化的churni美国电影制作中的幻想风格;他想要自然化奇迹他的影响是安静的,几乎娴静我们生活在灵魂和鬼魂之间以及过去和未来版本的自己只要接受它Weerasethakul是国际电影节电影“Boonmee叔叔”最喜爱的电影在戛纳赢得了金棕榈奖,并且它在美国一直受到狂热的评论,我已经准备好迎接一种新风格和一种新的形而上学了,但我仍然对Weerasethakul的作品持怀疑态度和愤慨,这种作品具有感性和反刍性,但也很平坦没有影响的如果晚宴派对的场景是有趣的,那么无礼的舞台表演如此沉默以至于当下的幽默仍然被掩埋Weerasethakul敢让我们嘲笑猴子的幽灵(他看起来像皮肤黑色的Chewbacca),有些人可能会随着晚餐聚会的进行,所有的生物,活着和死亡,等待别人在做出温和的评论之前完成一个句子离开桌子,在生活场景之间的场景相同的单调盛行一段时间后,你想知道任何角色是否还活着在Weerasethakul的一些电影中,比如“Blissfully Yours”(2002)和“Tropical Malady”,有很长一段场景,还有年轻漂亮的夫妻(男人女人,男人和男人)变得顽皮,co,,重复性缺乏喧嚣和气质可能会让人安心,但是本身并不是灵性的来源一些西方人认为深奥的东西可能是一种简单的缺乏生命力最好的威拉塞哈库是一个丛林和森林的男人每当他进入绿色时,电影制作就会充满欢乐,甚至可以触摸在“幸福的你”中,一对年轻夫妇离开了工厂环境的平庸之处,树林中,穿过茂密的植被走到一个浪漫的悬崖峭壁上

旅程是惊人的,但它变得如此缓慢,以至于狂喜开始消退Weerasethakul的电影经常提到民间传说,但他不是一个叙述性的幻想lmmaker或甚至讲故事的人“Boonmee叔叔”转移到这个城市,那里的Weerasethakul在一个色彩缤纷的寺庙中给我们留下了长时间的无精打采的场景,然后在一个没有特色的,荧光照明的卧室里

导演似乎在谈论魔法的灭绝在城市环境中,但其意义如此模糊,以至于它们蒸发

整部电影具有令人困惑的,不连贯的质量,稍微敌对的艺术装置我们可能会被惊心动魄的丛林蹂躏,但我们被其他所有东西所吸引