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这个女人的工作

2017-07-06 02:32:17 

经济指标

在James M Cain的早期小说充满恶意的宇宙中,生活是个婊子,她穿着口红和裙子男人应该认识更好的玩世不恭的男人,当他们遇见那些不可避免的,带给他们的是坦率的眼光,存在主义思想的流浪汉弗兰克钱伯斯,他讲述了该隐的第一部小说“邮差总是两次回合”(1934) - 阿尔伯特加缪引用该隐的作品为自己的交易者带来影响 - 揭示了他的欲望和他的欲望他第一次看到科拉,他在一家小酒馆里找到一份工作的厨师的那一刻起就是厌食症了

“除了形状外,她真的不是什么raving媚的美女,”弗兰克说,“但是她对她显得很生气, “一位名叫Walter Huff的保险经纪人讲述了该隐的第二部小说”双重赔偿“(1936年),这部故事设置在令人毛骨悚然的好莱坞中

沃尔特遇见了家庭主妇菲莉丝·纳尔德格尔格(Phyllis Nirdlinger),一位家庭主妇与生存在一起一条蛇的灵魂像弗兰克一样,沃尔特对他未来的情人表达了一种轻蔑的第一意见:“她很小,穿着一套蓝色睡衣睡衣,她看起来很憔悴”但沃尔特的谨慎也是痴迷的前奏;最终,他杀死了纳尔德格尔先生为Phyllis,谁想要保险金,就像弗兰克杀死科拉的丈夫一样,但为什么

Cora和Phyllis,无子女,已婚,因为通常的原因 - 庇护所,金钱,尊敬 - 他们鄙视的老年男子现在,这些女人都想出门;他们已经开始将他们的传统控制生命视为一种死亡,从而促使他们需要另一种死亡

这就是弗兰克和沃尔特进来的地方

他们执行女朋友的邪恶计划,因为他们是男人,可以通过在男人的世界中没有任何怀疑,他们最终只能看到自己

但是到了三十年代末,当该隐开始考虑写作“米尔德里德皮尔斯”时,他的第四部小说 - 他的第三部小说 - 被低估的“小夜曲”(1937)另一个关于男性异化生活的第一人称叙述是一个新的现实(这部由五部分组成的迷你剧改编自该书,并由Todd Haynes执导,将于3月27日在HBO首映)Cain最近结识了一位名叫Kate Cummings的女人,谁或许比其他任何人都促使他更加同情和复杂地认识到女性对传统和自由的需求卡明斯是女演员康斯坦斯卡明斯的单身母亲,牺牲了自己的前景作为一名歌手让她的女儿接受培训和曝光,她需要成为明星凯恩的生活中的凯恩的一生 - 以及她使康斯坦斯的职业生涯发生的几乎无私的爱 - 可能会跳跃 - 开始他的想象力创建两个反英雄主义后,可能是受海明威关于女性死亡的看法的启发,该隐对他的朋友不屈不挠的精神致敬,他着手探索他的一个角色会被称为“7月4日从未被提及的伟大的美国制度,一个草寡妇有两个小孩子支持“当他写作,第一次雇用第三人并创造一位女主人公时,Cummings站在他身边,每当她觉得他对一个在职母亲的看法都没有响时,就促使他修改

“米尔德里德皮尔斯”终于出版,1941年,该隐对一个奋斗女性的交替s and和浓郁的肖像深受好评,但很少有评论家注意到这样一个事实,即n奥夫也是一个女人的研究,她一次又一次地将自己的需求屈服于她的孩子的身上

在设于大萧条时期的格伦代尔的“米尔德里德皮尔斯”中,太阳斑驳的窗帘在国内失败的场景中升起恐惧现在是1931年,30多岁的时尚家庭男子赫伯特皮尔斯正在抚育草坪照顾他温和的西班牙风格的平房是他消磨时间的一种方式,另一种方式是与精心命名的玛吉Biederhof是一位邻居遗whose,他为Herbert提供了非常需要的自我提升:他失业了在二十多岁的高潮中,前电影特技车手Herbert与一些开发人员合作,将一个牧场继承到一个叫做皮尔斯之家的卧室社区,赫伯特作为其热情的总统但是当股市崩溃时,赫伯特的梦想也如此 皮尔斯家园被淹没了,现在除了他的割草机之外,全体总统必须坚持的是他务实的二十八岁妻子米尔德雷德和他们的两个女儿:吠陀,一个自命不凡,倾向于音乐的十一岁男孩,这位七岁的莫尔人被称为雷·凯恩的赫伯特快速草图,充满了紧张但没有可惜 - 设置了本书的一个小插图:白人美国男人发生了什么事

大萧条使牛仔黯然失色,而他的无力使他变得更加苍白

就像Mildred那位资深的Mildred接任“男人之家”一样

事实上,当我们第一次见到Mildred时,她正在努力为邻居制作蛋糕 - 以便把食物放在家人的桌子上赫伯特对此表示憎恨,为了让她上台,他炫耀了一种“坏小子”的难以捉摸:“你要回家吃晚饭吗

”“我会努力做到的,但如果我六点不在家,不要等我,否则我可能会被绑住“”我想知道“”我告诉过你,如果我六点不在家里 - “”那对我没有帮助任何好事我都会为惠特利太太做这个蛋糕,她会给我三美元

现在,如果你要回家,我会把这些钱的一部分花费在你的晚餐的羊排上

如果你愿意,不,我会买更好的孩子会喜欢的东西“”然后把我算出来“谈话进一步恶化米尔德里德对比德太太作了一个破解厄尔霍夫的体重和要求知道她是否与赫伯特一起度过今天的其余时间假设它是

“那么你现在就可以收拾好,然后离开,”米尔德里德说,从抽屉里拿出一把切肉刀在赫伯特离开后,米尔德雷德冷静地回到了她的糖霜上

从某种意义上说,米尔德里德的生活直到赫伯特离开后才开始而且,孤独无助的女人 - 无论是离婚还是结婚,不是处女,也不是特别复杂,都是耻辱 - 海恩斯在他铆密切的权威性,色情和艰苦忠实的改编中刺激并提出问题,这一改编使得不断变化的凯特温斯莱特事实上,海恩斯与温斯莱特的关系 - 她几乎在这个系列的每一个场景中 - 都吸引着她与海恩斯讲述的故事几乎同样的魅力,他试图暗示温斯莱特自己的故事是一个女主角,她的身体美容作为一种媒介传播思想,探索米尔德里德以及她的故事的政治含义就像凯恩一​​样,海恩斯清楚地认为“米尔德里德皮尔斯”是一部女权主义作品,尽管不是意识形态:在男性无能和女性知识背景下(海恩斯与乔恩雷蒙德共同创作剧本),标题性格起伏不定,并且可能再次上升,这表明我们甚至比米尔德雷德的婚姻还要少凯恩做到了)海恩斯让温斯莱特和米尔德里德一起玩的不是通过一个性别特定的镜头,而是通过一个民族主义的镜头:她的皮尔斯太太是美国新政独创性,努力工作和斗志的精髓她也是一个浪漫主义者,注定要保持因为像大多数浪漫主义者一样,她对自己和对他人的希望一再失望,主要是因为一个新兴的歌剧演唱家吠陀,她对她母亲的厌恶被对她母亲无用的情人的性嫉妒加剧,胆怯蒙蒂贝拉贡凯恩的母亲也是一位魅力四射的歌剧演员,和他的父亲一样,她是第一代爱尔兰裔美国人天主教徒詹姆斯W凯恩,着名教育家,领导华盛顿学院,在马里兰州d,以及安纳波利斯教育委员会当詹姆斯M出生于1892年 - 他于1977年去世时 - 他的母亲罗斯是三十岁,当时人们认为这是一个令人震惊的年龄,以创建一个家庭

然而,另外四个孩子们紧随其后,所有这些人都继承了他们父母那显着的身体美的某些方面

詹姆斯是家常便利,戴着眼镜的人,在他的家庭中感觉像是一个外人 - 对作家来说不是一种无用的感觉

当早熟的凯恩毕业于17岁的大学校长向他的母亲宣布,他也想成为一名歌手,罗斯告诉他,他没有外表,更不用说那个声音了,让她在舞台上通过远离她的方式让凯恩回报她的不体面(在“米尔德里德皮尔斯”中,与赫伯特新分开的米尔德里德与一个势利,虚伪的女人弗雷斯特夫人一起做了一个管家的工作,这个女人很可能受该隐对他母亲的感情和他自己的特权教养的启发)

1914年,而他坐在华盛顿特区的公园长椅上,该隐听到他自己的声音,告诉他他将成为一名作家他已经二十二年了,他在华盛顿学院教授数学和英语的同时,写了三年没成功

最后,在1917年,他找到了一份工作记者为巴尔的摩美国人,接下来的一年,巴尔的摩太阳为了加强他的新闻记者的眼睛,他读了HL Mencken,他成为了一位早期的导师,他的雪茄挥洒的直率和矛盾吸引了他,该隐被他吸引到了白话演讲中

在街头听到他在告诉他的传记作者罗伊霍普斯时,他的魅力无疑是对“我长大的家庭无可挑剔的语法”的回应

在1977年的“巴黎评论”采访中,该隐阐述道:我试图写作人们说话这是我与父亲的第一次争论 - 我的父亲对于人们说话时都是地狱,因为他们应该说我,即使是当一个男孩,初期小说家也会对人们说话的方式着迷第一个人我曾经坐过t谁让我陶醉,不仅是他告诉我的话,还有他说的话,是Ike Newton,他在华盛顿学院走砖头走路他会用语言!我会回家谈论它,对我母亲的恐惧,对我父亲的恐惧,我的童年只是一个长期的教训:不是“预防性”,而是“预防性的”;不是“某种”而是“某种”;不是“那种”,而是“那种”或“那种”耶稣基督,一直到1931年,该隐的作品吸引了一些注意,他被聘为派拉蒙的编剧为了哥特式的感情,像该隐的洛斯洛杉矶可能是一种修道院:除了记者之外,在大萧条年代,没有人比洛杉矶的编剧Cain在电影中一直对他的电影持续不断(在派拉蒙之后,他曾在哥伦比亚,米高梅和华纳兄弟公司工作过,其中包括1938年的查尔斯·博耶车,1944年的玛丽亚·蒙特兹主演的“吉普赛野猫”,但是为屏幕写作帮助完成了他新闻报道对简洁和诡计的喜爱,讲述细节1933年,哥伦比亚让他走了;另一位编剧罗伯特威廉告诉该隐,他的写作方式过于机械,他会做得更好,如果他能学会谈论自己,并讲述他自己的故事,该隐决心这样做,他没有被允许有一个作为一个歌手的声音,但他决心有一个作为一个作家当时,他接近传奇编剧文森特劳伦斯,他自己的演讲像他为克拉克盖博在男性明星写的对话一样艰难和错综复杂Hoopes传记,作家Samson Raphaelson回忆劳伦斯如何进入酒吧“,并且会有一对夫妇,他会深情地看着他们说:'你有月亮,不是你,朋友

'当你会给他喝一杯,他会说:'告诉我这个,伙计,为什么不是所有人都在月光下坐在栅栏上弹奏班卓琴

这就是我想要知道的

'“劳伦斯的口吻颇具口语和诗意,就像该隐对东方的喜爱,但适应西方情况,永久阳光和广阔空间的气氛一样,劳伦斯和该隐讨论了臭名昭着的1927年发生的一起谋杀案,其中一名女性和她的情人已经撞倒了她的丈夫凯恩说:“这让我非常想念这个故事;几个混蛋发现谋杀虽然可怕,但道德上也可以成为爱情故事,但后来醒来后发现,一旦他们把这件事情推倒,没有两个人可以分享这个可怕的秘密,活在相同的地球“的结果是”邮递员总是两次敲响“,这是一本即时畅销书,它帮助建立了文学黑色的风格(这本专供劳伦斯的书现在出现在现代图书馆的百佳书小说)评论家卢克桑特所谓的“散文诗从一个锅匠中幻化出来”的三万五千字的片段没有加州读者在约翰斯坦贝克和威廉萨洛扬的作品中寻找的乐观和喜悦;相反,它用褴褛的旧布擦亮了角色需要的性吸引力 这本书让克利夫顿法迪曼在这本杂志上撰写的文章后来称之为“所有旧的凯恩商标:他对自己角色的轻蔑蔑视,他对暴力极端行为的兴趣,他对电影剧本技巧的掌握,悲剧处理悲剧“”双重赔偿“在两年后出版,同电影公约一样借用”邮差“的做法借款是相互的在1944年,比利怀尔德导演电影版”双重赔偿“,合写与Raymond Chandler的剧本,扮演Phyllis的另一位黑人大师芭芭拉·斯坦威克(Barbara Stanwyck)主宰了电影,她的声音似乎从香烟灰中腾飞,因为她精辟地描绘了一个抑郁症时代的家庭主妇,她被一个不稳定的世界中的恐惧和贪婪所困扰,在一个整洁的超市和高速公路流淌的网格中,嗜血成性的贵妇拉纳特纳的Cora在由Tay Garnett执导的1946年版的“邮差”版本中,穿着白色和凝视,渴望着她自己的反思

她的爱人的眼睛她是一个战后的生物,她渴望稳定的欲望,菲利斯试图为更多的财富进行交易米尔德里德皮尔斯是这个道德无能的画廊里的奇怪女人她的愿望不是为了她自己,而是为了她的孩子;她不想富有,因为她希望他们觉得有资格她是女性权利的伟大信徒,但她知道,作为二等公民,女性只有通过工作才能提高自己的水平,Mildred努力工作,以便Veda可以实现自己的梦想但是韦达比她的母亲更传统,更多是表演者;唯一让她感兴趣的观众是男性,她开始用狡猾和诡计来舞台上她的母亲(这本书中更令人恐怖的场景之一是当Mildred在愤怒和沮丧的时刻,抓住了喉咙的Veda当然,米尔德雷德太喜欢维达了,不想伤害她,但维达利用米尔德雷德失控的优势,错误地断言米尔德雷德伤害了她的喉咙,从而损害了她的职业生涯)米尔德雷德一次又一次地原谅了韦达的过犯,因为她相信她,以及女性可以通过艺术战胜性别需求的想法在HBO的迷你剧中,青春期前的Veda对她母亲未受影响的泥土状态的反叛是通过她的少女蝴蝶结和胶粘的唇膏发出的

后来,在Veda长大后,广播明星(埃文雷切尔伍德扮演),海恩斯给她一个瓷器苍白和讲话风格同时 - 采用摄像机风格让人联想到法斯宾德和道格拉斯Sirk,h是一种巨大的影响力 - 他表明米尔德雷德被困在一个不属于她的世界里虽然她从边缘移动并结婚(Guy Pearce和蒙蒂一样出色),但我们看到她在一个窗口,直到她几乎被维达的阴谋破坏(Mildred变得越成功,她的环境看起来就越模糊)Michael Curtiz 1945年的电影版“Mildred Pierce”为故事添加了谋杀,盗窃和敲诈事件,更好地利用该隐作为犯罪作家的声誉但是,尽管琼·克劳福德赢得了奥斯卡奖,因为她在冠军角色中的表现非常出色,但Ann Blyth对吠陀的描述今天似乎最为透露她紧张的小嘴巴和她的眼睛在拒绝的情况下拒绝了,她捕捉到社会登山者对工人阶级的鄙视,而这位洛杉矶人的Haynes也非常了解他的加利福尼亚州是美国的一个缩影,对生产力的偏好cing梦想只有金钱才能买到但是,正如该隐所知道的那样,梦想会带来责任,尤其是当你的梦想是通过社会对你的阶级或性别的有限看法来抛开自己的时候讨论“Mildred Pierce”,Cain解释说,“这本书简单地说也许梦想成真可能是可能发生的最糟糕的事情“♦