50%

发现HélioOiticica的辉煌

2017-06-06 04:02:06 

经济指标

我越来越勇敢地说,一位非常不为人知的巴西艺术家的名字在惠特尼博物馆的回顾展“HélioOiticica:组织Deli妄”中,是一个逾期的启示,Oiticica于1980年死于中风,在年龄在里约热内卢取得初步成功之后,在伦敦成名,在纽约七年的时间里默默无闻,并且回到里约热内卢,在一次开放时,引发了骚乱

一路走来,他变得精彩纷呈抽象绘画到雕塑,电影,写作,政治行动和参与式装置等创新性工作,其中大部分内容与今天早上一样清新沙漠,小屋,盆栽,笼中的鹦鹉以及他广为流传的“Tropicália”(1968年) )等待你赤脚的美好时光,你应该选择将鞋放在提供的架子上

更为严肃的假海滩的各种爱巢(床垫,稻草,碎泡沫橡胶,水)“伊甸园”(1969)作品他在纽约制作的,在那个时候,只显示私下高举的性,药物和摇滚deli a多余,但与尖锐的审美情报管理但回到名称我的发音仍然可以出现一点点不同,从“Oy的规模在泰晤士报推荐给我的一位自信的中西部朋友发誓,我提到这一点,因为葡萄牙的锡耳朵让我在艺术世界变得很典型, ,除了例外,长期以来一直不注意拉丁美洲Oiticica于1937年出生在里约热内卢,是一名中上层阶级和深受教育的家庭他的父亲是一位博学工程师,数学家,科学家和实验摄影师,他的父亲是一位语文学家,出版了一本无政府主义报纸Oiticica,在华盛顿特区度过了两年,从1947年开始,而他的父亲在国家自然历史博物馆工作,他吞噬了现代哲学,赞成尼采在里约热内卢,他写了戏剧,学习绘画, 1955年,加入了受欧洲几何抽象影响强烈的艺术家群体(这使他们与美国艺术家格格不入,在那里抽象表现主义 - 即将被波普艺术和极简主义所追随 - 试图掩盖欧洲现代主义这次分裂被证明是持久的)在数百幅小作品中,少数人在展览中表达我对他们的胃口 - 年轻的Oiticica让1960年代的蒙德里安,马列维奇和克利的风格发生了惊人的变化,混合了敬意和对抗,与Lygia Pape(她自己的大型回顾展目前在Met Breuer标志着对拉丁美洲艺术的纠正注意力)等志同道合的同胞一起,Oiticica已经开发了雕塑的绘画扩张,有站立和悬挂的面板

导致他的“Penetrables”可以进入的展位 - 和“Bólides”,精心打造的带有抽屉或襟翼的木箱,观众可以打开找到各种原材料,大多是土制他经常参加里约的贫民窟,贫瘠的山坡上贫穷的山坡上,俯瞰着繁荣的城市那里的即兴民俗文化激发了他的“Parangolés”:他喜欢穿着节日服装的服装,主要是斗篷,他用五颜六色的织物拼凑而成

一位专家桑巴舞者1965年,当里约的现代艺术博物馆禁止Oiticica带队参加Parangolé舞蹈的人参加他所在的演出时,他们在舞台上跳舞,这个组织在外面传出了一个传奇般的特别选美节目1964年在巴西发生的军事政变引发了一段政府压迫,最初没有进行艺术活动Oiticica和其他艺术家针对军政府的针刺 - “成为一个歹徒,成为英雄”,他在一面红色的横幅上用黑色印着一个堕落的年轻人的形象在1968年结束了,包括他在内的许多人被迫流亡

与他的水银人物的其他方面一样,他的政治模糊不清:左派总体而言,可能被称为流行贵族效应吉米·亨德里克斯成为Oiticica的指示灯,至少与Marcel Duchamp“Creleisure”相同,Oiticica在1969年在伦敦Whitechapel画廊称其感官装置“Eden”的原则为“作为一个创造性的,并且在某种程度上具有政治意义的追求的酒神追求享乐的想法当时非常流行(白教堂节目中的一个观察者,或许是在狂欢的心情中,对英国观众的无趣克制感到痛惜)但奥蒂过于强硬的态度在hippieish和平放纵爱“性和暴力,这是我喜欢的东西,”他字母一个Parangolé他gayness成为驱动个人原因,可能在他的移动已经想通,在1970年,从古根海姆的一笔资助,到后石墙纽约,他在东村的第二大街上搭了一间公寓,他津津乐道西边码头的24小时酒吧,拍了照片,并拍摄了拖影之星马里奥蒙特兹但他蔑视安迪沃霍尔工厂的商业导向场景,他说:“将边缘活动提升到资产阶级的水平”为了保证自己的边缘性,他开始处理可卡因,这种药物变得像他生命中的爱一样

它的诗意名字有:乞力马扎罗山的雪花,还有卡罗尔钱宁的钻石,另一张在一张没有日期的,可爱的静物照片中,一大堆令人陶醉的休息放在一盒Bold洗衣粉上,我从未见过Oit icica,据我所知,尽管他住在我身边的三个矮小的街区,并且知道我认识的艺术家 - 特别是那令人眼花缭乱的戈登马塔 - 克拉克 - 在一个非常糟糕的SoHo环境中,这个环境很小,根据今天的标准,我可以在惠特尼什么(也许对我来说长远而言是幸运的)我错过了Oiticica主持的“CC5 Hendrix-War”(1973)是一间配备有六个舒适的吊床的房间

在墙上和天花板上投射的是重叠的幻灯片“战争英雄”,追授Hendrix的专辑,从1972年的封面,其惊心动魄的歌曲从多个扬声器的旗号,装饰Hendrix的脸像战争油漆打球,是在吊床怀中的一天可卡因的线,我不能想象世界上任何地方我都愿意跟踪不断变化的幻灯片中的细微变化:例如,火柴盒首先关闭,然后打开,然后燃烧,然后最终烧毁

该作品的形式预示了后代的装置艺术家S,没有一个人能打败它身临其境的支撑说服力

当然,奥蒂的发起猛攻灵感是疯了,因为任何前吸毒者会告诉你1975年以后,可卡因引用他的作品逐渐减少奥蒂是在计划他的浮力的作品一个伟大的英语,显示在玻璃橱窗和诱惑通过耳机,孵化复杂的乌托邦计划,在人物常常建筑在1971年记载,他提出一个涉及错综复杂的空间,用于建设中央公园,被称为“地下Tropicália项目”由初步设计的模型在展会上看,我赞同恢复Oiticica对于空间安排和比例的感觉,在他的早期绘画和雕塑中发展,就是关于超自然的

如果他活得更久,我们很可能会在公共艺术方面获得一些具有里程碑意义的成就

纽约,由于缺乏绿卡,被美国移民局骚扰,Oiticica回到了里约热内卢的最后一项主要工作, “PN27穿透式,‘Rijanviera’”(标题是从造币参照里约热内卢在“芬尼根唤醒”剖切),结束该惠特尼显示在精练仪式的精神输入一个亭即制成半透明的,巧妙地色调的塑料面板,您可以通过自来水韦德出现在柔软的沙滩,在一片岩石园工作的严肃性并没有阻止1979年是流氓谁参加了在科帕卡巴纳展示它被引入,一不小心与爆破亨德里克斯音乐时安装的水泵打破增强,淹没了画廊,一些观众狂野,破坏了Lygia Pape附近的一幅作品,迫使Oiticica为他自己的身体辩护(据说他曾用一块石头击中了一张脸上的破坏)但是,这种情况似乎并非如此在回到巴西时已经伤害了他的幸福 - “免费免费”,他给一位朋友写信当他去世时,他有很多项目正在开发中,他的前途让我们想象中的♦