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苏珊豪的拼布诗

2017-05-04 07:25:11 

经济指标

乔纳森爱德华兹,十八世纪的火与硫磺神学家,经常骑马从教区到骑马教区穿过马萨诸塞州北安普敦周围的国家,在他去的时候组成布道有时他写下了他们,但是在长途骑行中他使用了助记符装置:记住他的每一个见解,他会把一张小纸片贴在他的衣服上,与他的想法相关

几天后,他回到了纸上

随着爱德华兹在荒野中走过,他的思绪开始移动它自己的方向;这两个轨迹,一个身体和另一个精神,都加入了那些覆盖着牧师衣服的小钉子里

这是一个完全实用的方法,但是,像大多数适应激烈思考的工作一样,它被看作是怪癖,我首先遇到了这个故事在美国实验诗人苏珊豪威的作品中爱德华兹的形象与物化的想法点缀在一起,表明了她痴迷的本质八十年代,豪伊是美国诗歌中高现代主义路线的最有力的继承人然而她却被这个古怪的怪物所困扰新英格兰的过去,特别是它蕴含着物质痕迹:她多余的,涩涩的诗学从它并列的豪华文学作品中获得了大量的力量 - 豪威的作品被视为棉布马特和清教徒神话中的作品,玛丽罗兰森的囚禁故事和汉娜·达斯汀,老鸟书,梭罗的杂志,朗费罗的诗歌,尘土飞扬的城市历史,最重要的是,艾米莉的诗歌狄金森豪的“我的艾米莉狄金森” - 一首具有诗歌创造力的准传记,以及最好的文学评论的智慧范围 - 为我们这个时代确立了迪金森声誉的新术语,尽管它推进了豪伊自己的“美国审美不确定性“,它在形式,体裁和物质状态之间穿梭,它们之间有什么关联,都是豪的洞察力和她闪闪发光的故事之间隐含的关系

”Debths“(新方向)是Howe的最新作品

标题来自Joyce的”Finnegans唤醒“:Howe说她将母亲的副本保存在手边这个双关语暗示了Howe欠她的祖先和他们的作品的”债务“,她与想法的物质痕迹的交往的”深度“(这往往使她在字面深度的图书馆和档案馆),以及父母和亲人的“死亡”,它们塑造了豪的挽歌强度另外,它看起来像一个错字:在这里,在她的职业生涯中,豪对于将文学作品固定在页面上的材料实例上的事故,污点和眼泪感兴趣将这个单词打印出来或者朗读,并且你不仅失去了它的三重意义,而且失去了隐含的关系其中有哪些渠道连接债务,深度和死亡

为了欣赏这样的问题,迈向欣赏豪威尔的现代主义取证法的第一大步骤就像豪威的大部分书籍一样,混合动物,自传体散文,极简主义诗歌,旧文本的拼贴(主要是难以辨认的)剪辑,以及大量的空白空间漫游形式表现出一些重要的迷恋方式 - 家庭和童年,波士顿和周围的荒野,事故和见解Howe的英雄在这一卷中是装置艺术家:Isabella Stewart Gardner ,谁计划到最后一英寸,一个博物馆收藏她的艺术收藏品,并按照她的意愿安排,如果有人改变了它的组织,它将被拆除;和Paul Thek在2010年的Whitney回顾展上深深地印象深刻,她特别被Thek的装置“The Pied Piper的个人影响”所采用,该装置包括吹笛者宝物和财物的小青铜雕塑(刀叉,不同大小的管道,一本被啮齿动物蹂躏的书),散落在博物馆的地板上:部分流浪汉营,部分考古遗址豪伊是自传诗人,如果不是个人的坦率的话

实验主义,虽然支撑,但感觉像是她长大的世界的一个方面Howe的母亲是爱尔兰女演员和剧作家玛丽曼宁,在都柏林剧院世界的一位工作人员与叶芝在修道院作为女孩一起工作,后来与塞缪尔贝克特合作 她的父亲是马克·德沃尔夫·豪,婆罗门历史学家和哈佛法学院教授,​​他在青年时代为奥利弗·温德尔·霍姆斯提供书面报告,在家庭研究中有两本书架:豪伊的母亲的书籍“几乎所有的爱尔兰人”,一本和她父亲的书籍“历史和参考书”填补了豪威尔的另一个妹妹范妮,成为了一位充满竞争力的诗人和杰出人物;范妮和苏珊豪,因为它的价值,可能是美国文学中最重要的兄弟姐妹诗人

这是对他们的直觉的一种赞扬,尽管他们共同印象深刻,但他们通常听起来毫无相似在豪的作品中,词汇与材料混合在一起他们描述的环境最近在她的旧剑桥街区散步时,我通过她的眼睛看到了四处书写:在门楣上方雕刻成基石和墓穴;印在横幅上;盖印在街道标志上无处不在的静音景观似乎没有标注这让我觉得自然而真实,对于豪的语言意义来说,单词应该从环境空间的起源开始通向印刷页面

这是她的地区主义的一个令人惊讶的特征,强调写作在世界上不可思议的优先级Howe对她儿时的剑桥和波士顿的思考与Robert Lowell的“91 Revere Street”和“亨利亚当斯教育”的前几章一样,是贵族环境中生命支持的重要回忆Howe最后在剑桥最辉煌的房子Longfellow House结束了这一天,Howe在她的收藏“Frame Structures”中描述了这座大楼在波士顿围攻期间担任乔治华盛顿的总部,后来作为Henry Wadsworth Longfellow的宅基地今天,它由国家公园管理局拥有;你可以参观一下,看看朗费罗的妻子弗朗西斯阿普尔顿因衣着着火而遭受可怕烧伤而死亡的床

当豪威尔还是一个孩子时,她会在教堂后参观这座房子,那时它仍然是半博物馆,半个私人住宅她回忆说:亨利朗费罗达纳住在一个房子的一部分,有一个情人,而查尔斯和海伦·霍普金森(也是朗费罗的后代)经常占领另一个看守者(传统上是一位诗人或神学院学生的位置)住在阁楼后来,我们可能会坐在Longfellow House的餐厅里,在一个搭便车区域的一边吃午餐,而驻地诗人看守则指导观光者沿着障碍物的另一边单个文件指出装饰品,家具,肖像,结构细节;仿佛我们是鬼魂这是婆罗门物质文化早在成为好奇心之后很长时间,旧时代的新英格兰的文化声望渐渐消退然而,对于一个对时间有深刻兴趣的诗人来说,怀旧往往充当隐秘的诗学Susan Howe现在在哪里回顾现场

观察者从观察者中分离出来的“拉扯区域”的哪一边做一位作家,记住她的过去,占据着什么

她可能是“观光者”,一个纯粹的偷窥者,或者“鬼魂”,一种感觉到但无形的存在或者她是一个过渡型人物,监控私人与公众之间,过去与现在之间的界限:“诗人看管人”

这些并不是抽象的问题每当她坐下来工作时,作家必须与他们对抗,而少一些似乎会把他们强加于我们

随着豪伊,他们从她的材料中有机地出现

对于像豪这样的作家来说,这是正常的

把她的过去作为一种负担 - 就像洛厄尔和亚当斯一样,拒绝鉴赏家通常会这样做但是豪伊似乎从某种程度上摆脱了这些焦虑,也许是因为她从来没有打算成为一名诗人

尽管她长大后沉浸在文化中1961年毕业于波士顿博物馆学校,几年后,一位朋友来到她的工作室,并建议她将她的艺术作品转化为一本书

结果,“Hinge Picture”(1974年) ),翻译成豪威尔的视觉装置,其中孤立的短语被画廊墙壁的纯白色所抵消:排水沟,书籍的独特特征,将视觉“图片”划分为不同的区域朋友有不知情的区域tly发布了最近美国诗歌Howe的所有书籍,因为它们已经测试了印刷页面的极限

在这样做的时候,他们重申这个页面本身是一个必要的检查,并且是她想象力的一个表达特征 因为豪经常以个人怀旧的方式在她的书前加载她的书,我们将她的实验主义看作是她童年时学会和完善的本能的一种版本

这就是豪的不同之处:她将前卫诗学的紧缩带入了回忆录“ Debths“以Bing Crosby和Music Maids的1939年版”Little Sir Echo“的一段题词开场,这表明了这本书的呼唤和回应的深层结构

歌曲的歌词 - ”你不会过来玩吗

(和戏剧)/你是一个很好的小家伙/我通过你的声音知道/但你总是如此遥远(离开)“ - 让人想起古代流行的回声诗句,其中押韵是通过重复上一行弗罗斯特的尾随词有一首关于这种效果的伟大诗歌“大部分它”,当他在森林的湖面上喊出“反爱,原始反应”时,主角感叹他声音的“嘲讽回声” “在”Debths“中,Howe在她童年的夏令营中回忆起自己的回声危机

你可以在具体回忆之间的评论中感受到这本书的主题:8岁时,我的父母把我送到小女孩回声营位于新罕布什尔州山脚下的阿明顿湖,由玛丽霍辛顿和玛格丽特康诺博10年前共同创办和拥有

显然,女性之所以选择这个名字,是因为回声从周围的白色山脉反弹

一个实际的孩子可能会或可能不符合父母的幻想我讨厌th e地点在每年夏天允许的一天,我们划过湖泊,在松树林边的幽静海滩野餐,我请求他们赎回我但是不到下午4点,他们离开去了波士顿,让我一个人留下了我的恐惧过去迷失了;没有回声,赎金,“拜访日子”,一个远处被认为是避难所,然后是监狱的湖泊:这些图像在整本书中流传Every Howe卷册从源头制造出一种新的化合物,而没有剥夺它们的个人极性作者和读者都在他们之间移动,寻找一条道路,同时几乎违背他们的意愿被带领前进我们同时是染色吹笛者和他注定失败的孩子或者我们是Peter Rugg,一个英雄19世纪新英格兰作家威廉奥斯汀的“高个子故事”:Howe所说的“一个缺席的丈夫,他自己的神秘的废墟负责任,”被谴责与他的小女儿在一匹马椅上漫步,一直在寻找波士顿“每个人都有呼唤的感觉和回应的幻觉,”神秘的废墟“让生活在运动中,而半岛波士顿就在树线之外,为希望和家庭提供了希望和希望

”Debths“是t通过一本诗集,尽管不完全是一本经文Howe的围绕传统抒情与解咒(在一个极点)和难以辨认的言语拼贴(在另一个)的方法,对诗歌的实际线路搁置了巨大的压力在极端情况之间,我有时觉得豪威尔的诗歌里根本没有足够的诗歌,为了躲开它的低俗习俗,她把婴儿扔出洗澡水,我读过她的作品,几乎是我倾向于阅读她的原始资料:“对于欲望”,豪威尔的另一位英雄艾默生将其称为“Debths”,尽管如此,它显示了豪伊的抒情礼物在他们最引人注目的一个名为“潜望镜”的序列中,编织和写作,在“Moby-Dick”的题词中:“上帝的脚在织布机的脚踏板上”这就是Pip,这个黑人男孩在船上被派上了桨手,显然是在他跳船并几乎淹死后见证他是t虽然他的疯狂与梅尔维尔所说的“天堂的感觉”有着微妙的联系:他亲眼目睹了“众多的,无所不在的珊瑚昆虫,它们是从水的穹苍中繁衍出巨大的球体” ,这个序列的零碎歌词都是关于诗歌作为奇迹技术的机制诗歌是开放式的,意识到并评论他们自己的酝酿这是一个完整的歌词:这些符号化的小片像玻璃小船一样飘浮悄悄地为爱或怜悯等等在我们这样的时间里有什么想法在Pleiads中Pip“碎片”是Howe的诗歌,透明和沉默,以便她的读者能够不中介地获得启示 在另一首诗中,我们再次遇到了彼得鲁格,这个“失踪的男人”徘徊在寻找波士顿的任何地方,从他的“他自己/无法自我释放的历史歌曲”这就是Howe,Pip和Isabella Stewart Gardner以及所有人我们在“Debths”中遇到的其他生动角色这些诗的教训,等同于安慰和破坏性,很简单:我们是历史♦